这种借酒发挥的画家，还有唐末的王墨和李灵省。朱景玄《唐朝名画录》,把他们两人列入逸品。这 个逸品，与后世评论家的逸品概念有所不同，它是放 逸纵情的画法，而放逸纵情又往往在酒后：“王墨者，不知何许人也，亦不知其名，善泼墨画山水，时人故谓之王墨。
  多游江湖间，常画山水、松石、杂树。性多 疏野，好酒，凡欲画图障，先饮。醺酣之后，即以墨泼。 或笑或吟，脚蹙手抹；或挥或扫，或淡或浓，随其形状，为山为石，为云为水。应手随意，倏若造化。图出 云霞，染成风雨，宛若神巧，俯观不见其墨污之迹，皆谓奇异也。
  ”（朱景玄《唐朝名画录》)酒后作画的状 况，跃然字里行间，如此犷放，实在是王墨疏野的个性和酒的力量。如此泼墨，在唐代是不多见的，是酒 壮其胆，他才大胆泼墨的，以至人们不知其名，但以墨名之。还有一位李灵省，“落托不拘检，长爱画山 水，每图一障，非其所欲，不即强为也。
  但以酒生思，傲然自得，不知王公之尊重。若画山水、竹树，皆一点 一抹，便得其象，物势皆出自然，……得非常之体，符造化之功，不拘于品格，自得其趣尔。”(同上)这也是位个性独特又爱酒，且“以酒生思”的画家。从王墨、 李灵省身上，可以看到酒给画家带来的好处是相当大的。
  从艺术创作规律来说，这并不奇怪，因为画和 人的关系，是绘画从表形到表性的重要因素，而人和酒的关系又是绘画表性的重要因素，忘我，实际上 是最突出、最本质的自我，从忘我直达本我，成为艺术表现的最高境界，有时就是从酒边生胆而引发的 高昂创作情绪中开始的。