这是一幅“砖印壁画” 种根据画稿烧制成砖，然后砌入墙的壁画，它既能较好地保持画稿的精神面貌，又 能长期保存。此壁画画竹林七贤和荣启期的形象，作 于南朝宋，此际据图中人物的年代不远，故向我们展示魏晋风流人物的形象是最为可信的。阮籍的形象 居嵇康和山涛之间，各人物有树木作配景隔断，可单独成图。
  阮籍的处理，与众不同。画家采用了一个全 侧面的形象，其妙处在于他的右手依靠着耸起的右腿，正将酒杯举到嘴唇处，如果不采取侧面，则手臂、 酒杯和嘴唇这一组微妙的关系就无法突出。而且，借着侧面，阮籍的高额、挺秀的鼻梁、短须、微胖的脸庞 都表现得恰到好处;借着侧面，一手撑地，一腿伸直 坐地的懒散闲适的姿态，表现得入木三分。
  此外，旁 边的酒具、头上的纱巾、眼光以及似饮似啸的嘴，活脱脱地勾勒出一个狂放不羁的才子形象。此图的线 描，若春蚕吐丝，绵软中透出遒劲，是顾恺之之后高水平的专业画家所为。《高逸图》。晚唐孙位作。此图原应是画“竹林七 贤”，因图只存山涛、王戎、刘伶、阮籍四人，残卷得 “高逸”之名。
  此图以刘伶为主。和上图相似，画家用湖石、芭蕉、树木等配景将独立的人物联系起来，又 在每个人物旁添一童子，丰富了画面的情趣。在刘伶身上，童子的作用更见匠心。刘伶盘腿而坐，旁边是 大小酒具，酒勺浅搁，显然是剧饮之后了，只见他双手还紧紧地把住酒杯，略一回首，童子跪在他身侧， 捧上一个水壶侍其漱口。
  
  画家的高明，在于他不画刘伶豪饮，不作过分的动作，而在刘伶回首漱口的小节 上作文章，将刘伶饮酒的风采刻画得极为生动，画家用写实的手法，头发、须眉、鬓丝、眼、鼻、耳以及手、 脚的描写精细入微，可谓毫发不爽。线条缜密精严，实为大手笔，可当晚唐人物画的最高水准。